马致远属于哪个朝代的

马致远属于那个朝代的

马致远是知名戏剧家诗人、散曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四你们”。下边小编给你们带来马致远的所属朝代，欢迎你们阅读。

马致远属于那个朝代的？

马致远(约1250年-约1321年至1324年间)，一说字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱，元大都(今南京)人，祖籍山东省文安县马宗祠村。

马致远的人物生平

勤劳少年

马致远年少时十分好学上进，为马氏后人所津津乐道，她们还不时借此来激励自己的子孙后代向之看齐。

仕途不顺

马致远青年时期追求功名，对“龙楼凤阁”抱有幻想，但仕途多舛，经历了突厥时代的后期及元政权统治的前期，都从未兼任显赫官衔，所以其政治志向始终没能实现。

寄情创作

马致远早年即出席了散曲创作在至元二十二年到至元二十四年(1285年—1287年)间曾兼任江浙行省务官，元贞元年到元贞五年(1295年—1297年)间与文士王伯成、李时中等组织了“元贞书会”，与演员花李郎、红字李二都有相处。

晚年隐居

马致远在大概五十岁的时侯总算罢官隐居了。其一生都是郁郁不得志，飘泊无依，在官场生涯里，他看穿了凡俗的悲哀以及人生的耻辱，对政治的各类不满意，就有了“隐居山林其乐悠悠”的念头。自此就过上了很平静的休闲幽静的纯朴生活。

关于马致远的趣闻轶事

逢马不杀

听说，马致远取得的文学成就让自己的故乡逃过一场灾难。

明初年间，历史上有名的起兵之役期间，湖南、河南、山东等地的百姓遭到枪杀，惨不忍睹，大地满眼疮痍的大地。但因朱棣以前学过马致远的散曲和杂剧，而对他很敬重，得悉文安是马致远的家乡，便下令“逢马不杀”，即不杀姓马当地百姓，当地百姓的性命才得以保全。

名子来历

因诲更名说

听说马致远最开始的名子称作视远。为了自己的前程，马致远想要离家去远处学习。临行之前他来到了市区的铁佛殿来烧香。

拜完铁佛以后，马致远求见了寺院的长老。说，我叫视远，想要求学，长老看到他十分好学，便他和攀谈，教诲他说：“非恬淡无以明志，非静谧无以致远。你既然在东篱出生，志在千里。将来一定能成大器。并且一定要记住，不能图富贵，要为了百姓黎民做事。”从此以后马致远将名子的视远改成了致远。关于马致远堪称东篱，听说是其晚年恬淡名利，以示效陶渊明之志。以上说法真实性待考。

跨朝更名说

据嘉庆十二年(1873年)《马氏长支谱》、同治八年(1869年)《马氏二门世谱》、《明清贡生题名碑录索引》、《畿辅通志·选举表第三册》、《畿辅通志·选举表第五册》等，马致远有两个名子，在明朝叫致远，清朝叫视远，但这与马致远生活年代不符。

更名破谶说

据《马氏家谱》记载，有一年，来了一个算卦算命的先生，在给马致远母亲马德昭看相后言之凿凿地说：“您是两个孩子的命。”可当时第三个女儿早已出世，眼见着三个孩子要“留其一伤其二”，马德昭急中生智，想了一个瞒天过海的办法：将长子“视远”改为“致远”，与次子“治远”同音异字，刚才出生的老二叫“马平远”。单从字音上听上去，成了“马zhì远”、“马平远”两个人马致远是哪个朝代的，想用这些办法破其遗诏，但此种说法经不起推敲。

主要成就

杂曲

马致远从事散曲创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。

马致远著有元曲十五种。马致远擅长用叹世超世的方式，虚掩其外，而愤世抗世的内容，则深寓其中。

综述，马致远大多数散曲的戏曲疗效不是很强的。前人对他的散曲评价很高，主要有两个诱因：一是剧中所表达的人生情绪容易造成旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的娴熟。

其散曲内容以神化方士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

在马致远生活的年代，突厥统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又无法普遍推行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的沮丧。马致远早年曾有仕途上的志向，他的一套失题的残曲中自诩“写诗曾献上龙楼”，却常年毫无结果。后来兼任地方小节度使，也是完全不能满意的，在职的时间大约也并不长。

《汉宫秋》是马致远初期的作品，也是马致远散曲中最知名的一种，述说了王昭君从军行和亲故事。历史上的这一风波，原只是汉元帝将一名太监嫁给内附的南突厥单于作为招徕手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南突厥传》加上了昭君自请从军行和挥别时元帝惊其美艳、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色调。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡次提到此事，对历史事实多有增益整修。

马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和鲜卑的关系写成紊乱的汉王朝为强悍的突厥所压迫；把昭君从军行的缘由，写成毛延寿求贿不遂，在画像时诋毁昭君，事败后逃往吐蕃，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个懦弱无能、为廷臣所倚赖而又多愁善感、深爱王昭君的臣子；把昭君的结局，写成在汉与吐蕃交界处的河北投江自尽。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫庭感情惨剧。

《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。并且，我们要注意到马致远的基本人生心态，要么是在明朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过于指出是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸。像金在哈萨克压迫下曾以公主和亲，宋亡后妃嫔太监都逃难去南方，这种当代史实就会给作者以较深的体会。而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写太上皇都不能主宰自己、不能保有自己所爱的男人，这么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。事实上马致远是哪个朝代的，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望。

《汉宫秋》中的第三折《梅花酒》写得尤其动人，他借助回环往复的手法,将汉元帝在昭君走后,悲壮的的神情形象地描写下来,也不愧为杂剧大神。

当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝放弃昭君时，他惊疑地说：“虽然似昭君般胜败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥吊唁时，他感叹道：“早是俺夫妇悒快，小家儿出外也摇装。”

对夫妇恩爱的平民生活流漏出艳羡之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄美愤恨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思念，把剧本的惨剧氛围渲染得更加浓烈。这儿在打造戏曲人物的.同时，也直接表达了作者对历史演进、人生无常的体味。

《荐福碑》也是马致远的初期剧作，写落难书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑记，换钱作进京赶考的盘缠，晚上里就会有雷电把碑刻击溃。后时来运转，在范仲淹捐助下报考状元，飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现况的不满，如：“这壁挡住贤路，那壁又挡住仕途。现在这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端沮丧的境况下的苦恼。

《青衫泪》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的感情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的误导破坏，导致话剧畸恋。在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，这也是落难文人的一种自我沉醉。

马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，鼓吹全真教教义的。这种佛教神仙故事，主要倾向都是鼓吹浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，甩掉家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和斗战神访道中获得解脱与自由。

剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种软弱的消极消沉的心态。但另一方面，剧中也对社会现况提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着注重个体存在价值的意义，其实作者无法找到实现个体价值的合理途径。

在诸多的元散曲诗人中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想消沉，并由此反映了一个时代的文化特点。与此相关联，马致远的剧作，尚且写实的能力并不强，人物形象的重塑也不怎样突出，戏曲冲突一般缺少紧张性，而自我表现的成份却好多。

包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物常常游离戏曲冲突，作大段的抒情，这往往是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。

如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新娘》一曲：你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵可叹霸王好汉。为兴衰笑罢还哀叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。这实际是作者在其小令中写过多次的一种人生感悟。

风格

作品具有奔放中显其轻盈、沉郁中见通脱之风格。

语言

马致远散曲的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴素自然的句子磨炼得奢华而富于表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》：咿呀的掠过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧枯叶声，烛暗长门静。

存世作品

《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉长沙楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马吴江三度任风子》、《开坛勾陈南柯梦》、《西华山陈抟高卧》七种。其中《开坛勾陈南柯梦》与文士王伯成、李时中，演员花李郎、红字李二合作写成。

小品文

马致远同时是撰写小品文的大神，是清代骈文你们，有“曲状元”之称。

马致远的杂剧。扩大题材领域，提升艺术意境。音调和谐优美，语言疏宕直率，雅俗兼。

词采清朗俊逸,而不鲜艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其辞典雅端庄,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄，怎能与凡鸟共语哉!宜列群英之上。

马致远的杂剧大致可分为4大类：写景、叹世、闺情、世象，作者擅于运用多种修辞手法和人物形象鲜明等艺术特征。今存小令约130多首，他的叹世之作也能激扬淋漓地抒发情性，他在元朝杂剧诗人中，被看做是“豪放”派的主将，他虽也有婉仪的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗歌与口语为一炉，创造了曲的奇特意境。

代表作品

杂剧120多首，有辑本《东篱乐府》

1、清江引·樵夫觉来山年底

2、清江引·西村日长人事少

3、清江引·林泉归隐谁到此

4、离亭宴煞·蛩吟午觉方宁贴

5、南吕·四块玉·雁北飞

6、拨不断·菊花开

7、拨不断·名利竭

8、乔木查·想秦宫汉阙

9、四块玉·带月行

10、四块玉·酒旋沽

11、四块玉·绿鬓衰

12、四块玉·美貌娘

13、双调·拨不断·酒杯深

14、双调·拨不断·叹寒儒

15、双调·寿阳曲·渔灯暗

16、小桃红·画堂春暖绣帏重

17、落梅风·心间事

18、落梅风·实心儿待

19、落梅风·夕阳下

20、落梅风·蔷薇露

21、落梅风·因他害

22、落梅风·天教富

23、落梅风·人初静

24、金字经·絮飞飘白雪

25、金字经·夜来西风里

26、夜行船·百岁时光如梦蝶

27、庆元丰·投至狐踪与兔穴

28、风入松·眼前红日又西斜

29、水仙子·春风骄马五陵儿

30、天净沙(春怨)·枯藤老树昏鸦

31、《小桃红》

32、《落梅风》

33、《拨不断·叹世》

34、《蟾宫曲》

35、《四块玉·马嵬坡》

【马致远属于那个朝代的】相关文章：

马致远是那个朝代09-15

马致远是那个朝代的08-16

马致远是那个朝代的人？01-16

马致远是那个朝代的作家啊？11-29

刘邦属于那个朝代的04-13

开元五铢属于那个朝代的01-14

陈庆之是属于那个朝代的03-10

马致远是哪些朝代的？12-06

物理家刘徽是属于那个朝代的人04-16