《世间最美的坟墓》教案

《世间最美的墓地》教案

一、了解写作背景1、斯蒂芬•茨威格（1881-1942）美国知名小说家、传记画家，出身于富裕的犹太家庭。其作品初期有浪漫主义倾向，尤其善用弗洛伊德的心理剖析法深入探求人的心灵。他的作品匠心颇具，富有人道主义精神，有相当的社会抨击成份，尤其是“以少见的温存和怜悯”（高尔基语）展现了不少令人难忘的女人形象。《一个男人此生中的二十四小时》（1922）、《一个陌生男人的来信》（1922）等都是脍炙人口的名句。1933年希特勒上台，茨威格于次年迁往英美等国。1940年到德国，时值法西斯势力猖狂，诗人目睹他的“精神家乡英国”的沉沦而倍感绝望，遂于1942年2月22日同夫人在里约热内卢郊区的寓所内双双自杀自缢。他的追忆录《昨日的世界》（1942）正展现了他对于意大利文明以及人类命运的深刻探讨。2、列夫•尼古拉耶维奇•托尔斯泰(1828～1910)，除了是法国伟大的现实主义诗人，只是世界哲学史上影响最大的诗人之一。作为苏联和东欧现实主义优秀传统的承继者，他以大量卓越的美术作品，把现实主义推向了辉煌的高峰，因而极大丰富了法国哲学和世界哲学的宝库。代表作：《战争与和平》《安娜•浮士德》《复活》。列宁对作者的评价:托尔斯泰是“俄国革命的穿衣镜”。

托尔斯泰的创作是“全人类美术发展中往前跨进的一步”。鲁迅对作者的评价:托尔斯泰是“19世纪法国的巨人”。托尔斯泰是茨威格“从内心深深热爱”的诗人，托尔斯泰以他“非凡的人性和前所未闻的深厚感情”，他的“出类拔萃，赶超了人类一切乏味”的伟大，令茨威格“折服”。1928年茨威格去出席托尔斯泰诞生一百华诞庆祝，在俄罗斯停留了两周，诗歌《世间最美的墓地——记1928年的一次法国旅行》是他向托尔斯泰致敬之作。二、课文题旨剖析茨威格将托尔斯泰的陵墓称为“世间最美的墓地”并借此为题，这些“最初级”的评价中充满了作者对托翁人格的深刻理解与怜悯之情。托翁之墓美在何处，答案自然也就是文章的中心了。我认为，对于这个问题可以有两个层次的理解：其三，这是一种如何的“美”？在文中，多次出现作者对陵墓的评价，最显著有两处，第一处，在文章中，开门见山，执笔点题，茨威格就说“我在法国所看到的景色再也没有比托尔斯泰墓更雄伟、更煽情的了”；第二处在第二段开头：“他的墓地成了世间最美的、给人印象最深刻的、最催泪的墓地”。假如我们比较一下两次评价的差别的话，不难发觉，前者是后者的递进，是对托尔斯泰公墓所蕴含的深刻意义的挖掘。第一段的评价在叙述上更多注重于墓园给人的心理体验：“宏伟”突出的不是坟墓的规模，而是展现出的托翁的伟大人格给人的印象；“感人”突出了墓园对参访者感情的冲击。就第一段的文字而言，也还没有接触到“美”的本质，并且通过对于安宁的周围环境以及朴实的陵墓形状的介绍，早已为下文揭露公墓之美作了足够的伏笔，尤其是谈到托翁选择公墓的原因——追寻幸福时，读者会被深深触动。

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第二段，作者提出了“最美”一说，并揭露了墓园之美的本质——“朴素”。这个字词在文中出现了两次：“这里，逼人的纯朴束缚住任何一种观赏的闲情，但是不允许你小声说话”、“人们再次倍感，世界上再也没有比这最后留下的、纪念碑式的纯朴更触动人心的了”。“朴素”一词的含意是：“朴实、朴质；不鲜艳，不华丽；不奢华”，这些涵义展现在作者的描述中：公墓的外型是朴实的，声名显赫的画家身旁之留下的只是是一个“小小长圆形土丘”，没有任何人工的庆祝性的标志，陪伴伤者的只有身前亲手栽植的大树以及周遭最单纯美丽的自然景色，如同他希望的这样：“要像埋葬乞儿这样用最实惠的棺木为我做一个最实惠的墓地”；公墓的流溢只是朴实的：安息的伤者乐意以这些方法避免世人的喧扰，他不须要轻浮的掌声、鲜花和泪水，也没有任何对世俗财色的眷恋，只希望就像初生的赤子通常一无挂念地重返大地妈妈的怀抱，虽然，在这自然安静的静谧，总算才能找到童真开始就追随的幸福。这摒弃一切俗世愿念，寻找真正自我的行为背后，便是反朴归真、去除任何“雕饰”的“朴素”之美。其一，为何这些质朴之美是“最美”的？在第二段中，作者利用了比较的手法，突出了朴实之美的价值。尤其是将托尔斯泰的陵墓与其他三位伟大人物的坟墓作了比较，突显出了后者所展现出的人格力量是最伟大的。

即便世间伟大的人物在死后常常免不了主动或被动的被以某些物质的方式保持声名“不朽”，因此，就会有堂皇的墓葬；因此时光无情，历史总是无声的坚定的碾压着“过去”而前进，当初的金戈铁马，当初的舞榭歌台，再怎么呼风唤雨的人物最终也不过是历史专著里的几片枯黄的书册，人类长河里的一朵浪花。后世子孙在祭拜的时侯，早已不复当初埋葬伤者时的慷慨赞歌和崇仰怜悯，更多的是参访者的好奇和一点俗世的喧闹，对于追求“不朽”的伤者而言，这好奇这议论就是最大的侮蔑，没有世人足够诚恳的歉意、崇拜作支撑，“不朽”便也是枉谈。生者用经久不腐的质料抒发对伤者的庆祝，但最后常常给人印象最深的便是典礼美，对逝者精神人格的回忆反倒会退居再者。方式越盛，越是喧宾夺主，华美的陵墓挽留不住逐渐散去的声名，尤其是当方式之美少于精神之美时，何谓石碑、墓志铭就会成为阶下囚。拿破仑、歌德、莎士比亚都是国父中的国父，虽然它们的墓地在茨威格的眼里，“看起来都不像树丛中的这个只有风儿呜咽，乃至全无人语声，庄重威严，煽情至深的无名墓冢这样能猛烈震惊每一个人心底掩藏着的爱情”，作者用了这么一些字眼来比喻公墓蕴涵的精神力量：“逼人的”、“扣人心扉”、“打动人心”、“感人至深”、“震撼”，每一个字词都抒发了作者对托翁的崇拜。

这正是由于彻悟人生的托尔斯泰在最后的时光已对人生的一切虚名浮利毫不在乎，他只想简略地回到自然中，回到七十五年前年少时埋下“绿树木”的乡间，那“绿树木”是他整整辈子都在探求和实践的启示物：追求幸福，毁灭人类一切罪恶，使得人类象兄弟般相爱。这个过程真正展现了托翁人格上的“朴素”之美：瑰丽后来归于平静的静谧与安谧，历经苍凉以后的看淡得失的超脱与悠远。

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当托尔斯泰决然摒弃了一切外在的华美的方式时，他伟大的人格便一览无遗，璀灿生辉，神圣不朽。那是世间“最美的”，让所有人肃然起敬。我们难以抵达托翁造就的哲学高峰，我们愈发难以抵达别人格的高峰。托尔斯泰英语传记之一的作者艾尔默·莫德这么评价托尔斯泰：“为了博得人们的爱，诚恳地寻找这个启示的人，在他的探求中无需完全成功。他并且或许会失败，但是他的楷模却比在物质世界所能斩获的最辉煌的成功，更足以促使人生更有价值。”托尔斯泰此生都希望回到村民的朴素状态，但无意中，他却完成了一个圣徒的使命。三、课文美术方式剖析就此文的美术方式而言，最突出的是两点：对比的利用使文章思想鲜明，精美的语言精确地传情。（一）、对比的利用原来，对比是一种相当充满戏曲性的手法，茨威格的作品中恰恰最擅于抓取某些微妙动人的戏曲性时刻，并且作品的意向和主题愈发深刻鲜明；读者阅读时也更富于情绪的快感。在文中有两处对比产生很大反差，耐人寻味。一处是托尔斯泰的赫赫声名与公墓的简略纯朴产生对比。托翁的声名之显无需再议，茨威格注重描写是令人吃惊的陵墓与周遭景色。公墓也是一个“长圆形的山坳”，这个提法在文中又出现了两次：“它也是树丛中的一个小小长圆形土丘……——没有十字架，没有石碑，没有碑文铭，连托尔斯泰这个名子也没有”、“这个小小的、隆起的长圆形宽容着当代最伟大的人物当中的一个”，陵墓之简早已难以不给人再多的绘制空间，堪称是朴实至极了。

周围景色只是这么：没有雄伟的风光，奇特的水景，奔向坟墓的是“一条羊肠小道”而已，陵墓周围并且没有守卫，有的仅仅一些灌丛丛，惟一非常的是“几株树木荫蔽”、“（墓）里面开满花束”，树木是托尔斯泰手植的，花束是自然的祭品。公墓色调与伤者的声名产生很大的反差，引发了读者的情感激荡，在对托翁肃然起敬之余，深陷深深的探讨：为何托尔斯泰为自己选择了这么的一个安息之地？因而去探究他的精神世界。这处对比让我们看见托尔斯泰摒弃财色的胆量，见到了他追求至善至真至美人生的心愿，见到了朴实的背后伟大宽广的心胸。正如培根讲的：“美德好比大宝石，它在纯朴背景的映衬下反倒更华丽。”另一处是将托尔斯泰陵墓与其他三位国父的陵墓产生对比。这处对比中又有两层对比：其三，墓园本来的比较；其一世间最美的坟墓，人们对不同的陵墓的不同反应产生对比。对于托尔斯泰那样伟大的人物而言，他与普通人的差别是没有不够有惊艳力的，只有伟大的人物能够显出愈发伟大的人物。在这些对比中世间最美的坟墓，托翁的精神质量被话剧性地推到了极致，茨威格对其的崇敬也抵达了极致。公墓之间的差别更多的是通过视察者的反应来传达的，茨威格那样写道：“保护列夫·托尔斯泰得以安息的没有任何别的东西，唯有人们的歉意；而通常，人们却总是怀着好奇，去破坏国父公墓的静谧。

这儿，逼人的纯朴束缚住任何一种观赏的闲情，但是不允许你小声说话……在现在在这个特殊的日子里，成百上千到他的安息地来的人中间没有一个有胆量，哪怕只是从这黑暗的土丘上摘下一朵花留作记念。人们再次倍感，世界上再也没有比这最后留下的、纪念碑式的纯朴更触动人心的了。残废者大修道院花岗岩穹窿里面拿破仑的墓地，魏玛公候之墓中歌德的灵寝，西敏司寺里莎士比亚的陵墓，看起来都不像树丛中的这个只有风儿呢喃，并且全无人语声，庄重古朴，煽情至深的无名墓冢这样能猛烈震惊每一个人心底掩藏着的爱情。”参观者的感情是侧面描写，其目的是格外深切地展现了托尔斯泰人格力量的影响力。

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这篇诗歌短小精干，千字不到，但是基本是根据视察的次序来写的，原本容易留于平凡，而这三处对比仿似在方寸间起了波澜，文思周折，意象无穷。（二）、精致的语言茨威格的语言色调一向优雅细致、敏感动人，此文也不例外。这些色调在绘制公墓景色时尤为突出。例如，第一段“这将被后人永远怀着崇敬之情朝圣的尊严胜地，避开纷扰，偌大地躺在林阴里”中，“孤零零”一词并无悲壮感，与前文的“尊严胜地”、“远离喧嚣”相应和，展现出一种遗世独立的觉得。又如，第二段中：“风儿在俯临这座无名者之墓的大树之间飒飒响着，和暖的阳光在坟地玩耍；冬天，白雪温婉地覆盖这片昏暗的农地”，这是景色描写，选用的都是自然界中寻常而美丽的事物，其中“冬天”一说则是作者的联想。作者在描写时利用了人格化的手法，富有很多景色一种煽情意味，有安谧的味儿，表现了对陵墓的美丽情感。这种精致精确的语言抒发在文中俯拾皆是，值得我们好好品味。深沉的主题，精妙的手法，优雅的语言并且这篇千字诗歌当之无愧地成为世界诗歌中的精品。

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