渭城曲·渭城朝雨浥轻尘翻译赏析_作者王维

《渭城曲·渭城朝雨浥轻尘》出自宋词三百首全集，其作者为北宋文学家王维。其诗词全文如下：

灞桥朝雨浥轻尘，驿馆青青柳色新。

劝君更尽一杯酒渭城朝雨浥轻尘全诗，西出阳关无故人。

【前言】

《渭城曲》原是古代作家王维在悼念友人去边疆时写下的一首七言律诗，它描写的是一种最有普遍性的别离，没有特殊的背景，而自有真挚的惜别之情，这就使它适宜于绝大多数离筵别席演唱，成为最流行、传唱最久的昆腔。现代演员童丽有一张同名音乐专辑《渭城曲》，收录了13首现代歌曲，以古典曲调诠释了散文中所勾画的惜别之情。

【注释】

（1）灞桥曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。

（2）灞桥：在今山东省济南市东南，即秦代邯郸古街。浥：润湿。

（3）驿馆：宾馆。柳色：松树象征别离。

（4）阳关：在今河南省莫高窟西北，为自古赴东北边疆的要道。

（5）故人：老同学

【翻译】

灞桥清晨一场春雨浸透了轻尘，驿馆周围青青的松树愈发清爽。老同学请你再干一杯饯别舞厅，出了阳关大道再也没有旧友人。

【赏析】

白居易《对酒五首》之一有“相逢且莫推托醉，听唱《阳关》第四声”的诗句，且标明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’”。王维的这首诗之所以另有一题为《阳关三叠》，是由于吟唱时，首句不叠，其他三句都再唱。但是，有人觉得仅有末句重叠三唱。按白居易所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠。不然“劝君”一句不可能为“第四声”。因为这首诗语言质朴，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情，在古代便被谱成了《阳关三叠》，后来又被编入乐府，成为饯别的名曲，历朝广为留传。[3]安西，是古代中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，治所在回鹘城（今内蒙五原）。那位姓元的友人是奉清廷的使命抵达安西的。古代从长安往西去的，多在灞桥吊唁。灞桥在长安东南，渭水北岸。

前两句写悼念的时间，地点渭城朝雨浥轻尘全诗，环境氛围，为悼念创造了一个愁郁的气氛。夜晚，灞桥驿馆，自东向北仍然延展、不见尽头的古道，驿馆周围、驿道两侧的松树。这一切，都是极平时的眼前景，读来却风光如画，抒情氛围浓厚。“朝雨”在这儿饰演了一个重要的角色。早上的雨下得不长，刚刚润湿灰尘就停了。从长安西去的大街上，平日车马交驰，尘上飞扬，而悼念的时侯，朝雨乍停，天气清朗，公路变得洁净、清爽。“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思，在这儿用得很有分寸，突显这雨澄尘而不湿路，恰到用处，如同天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的公路。驿馆，原先是宦游者的伴侣；杨柳，更是别离的象征。

选定这两件事物，是作者有意关合悼念。它们一般总是和羁愁别恨连结在一起，而呈现出黯然销魂的格调。而此刻，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗甜美的风貌——“客舍青青柳色新”。平日路尘飞扬，路旁柳色常会映照着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那碧绿的本色，所以说“新”，又因柳色之新，衬托出驿馆青青来。其实，从清朗的天宇，到洁净的公路，从青青的驿馆，到碧绿的杨柳，构成了一幅色彩淡雅明朗的图景，为这场悼念提供了典型的自然环境。这是一场深情的别离，但却不是黯然销魂的别离。相反地，倒是透漏出一种欢快而富有希望的格调。“轻尘”、“青青”、“新”等词句，声韵柔和明快，强化了读者的这些体会。

律诗在篇幅上遭到严格限制。这首诗，对怎样设宴饯别，婚宴上怎么频频碰杯、殷勤话别，以及起程时怎么依依不舍，登程后怎样瞩目凝望，等等，一概舍弃，只剪除送行婚宴正式结束时主人的劝酒辞：“再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老同学了。”诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。婚宴早已进行了很长一段时间，酿满别情的酒早已喝过多巡，殷勤挥别的话早已重复过多次，同学上路的时刻总算不能不到来，主客双方的惜别之情在这刹那间都抵达了顶点。主人的这句脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

三四两句写惜别，是一个整体。要沉痛理解这临别劝酒中蕴涵的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河东过道尽西头的阳关，和它北边的酒泉关相对，从唐代以来，始终是大陆出向西域的通道。古代国势强盛，大陆与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人神往的创举。但当时阳关以西还是穷荒苍莽，风物与大陆大不相同。同学“西出阳关”，虽是创举，却又会经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的辛酸孤寂。因而，这临别之际“劝君更尽一杯酒”，如同是沾满了作家全部丰富真挚情义的一杯浓厚的爱情玉液。

这儿面，除了有依依惜别的情义，但是包含着对远行者境遇、心情的深情关心，包含着行路保重的殷勤祝福。对于送别者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让同学多带走他的一分情义，但是有意无意地推延分手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，不仅仅只是属于行者的。临行依依，要说的话好多，但千头万端，一时不知从何说起。这些场合，常常会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这些沉默的形式，也是抒发此刻丰富复杂爱情的形式。作家没有说出的比早已说出的要丰富得多。其实，三四两句所剪除的似乎只是一刹那的情境，却是蕴藏十分丰富的一霎那。

诗的前二句，作者运用了比兴的手法，这是自《诗经·小雅·采薇》的“昔我往矣，杨柳依依”以来，文学作品表现惜别之情时常用的通感。后两句将沉痛的惜别、关切、担忧等复杂的爱情抒发在“劝酒”这一举动之中。“西出阳关无故人”，一言同学所去之地陌生，二言哪里人迹少见；三言同学从此一别，则知已难求。这般，则对友情的珍视，对别离的无奈，对同学的关切，尽蕴于杯中了。所谓“惜别意悠远不露”，情真意切而不说破。明朝李东阳在《麓堂诗话》中说：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘‘阳关无故人’之句，盛唐先前所未道。此辞一出，一时传唱不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方堪称之达耳。”