晚秋残荷美诗六首赏读：残荷犹结高秋绿，残荷数点冷擎秋

荷花的叶期非常漫长，从初春出水的小荷叶，到荷叶完全败北，几乎抢占了一年四季的绝大多数时间。又是一年晚秋，荷叶多衰落，并且请在残荷面前多逗留一下，你或则会发觉更多的美。

残荷诗词六首欣赏：残荷丛竹共催诗，留得枯荷听雨声

荷花的叶期非常漫长，从初春出水的小荷叶，到荷叶完全惨败，几乎抢占了一年四季的绝大多数时间。真正的枯死的荷叶，常常在晚冬，甚至初春。即使这么，那柄柄荷叶的茎干仍然执拗在晚冬秋冬的冷水里，是一种比芦苇更坚毅竖立的姿态。

实际上晚秋所谓的残荷枯荷败荷，仍然具有极强的观赏性。由于荷叶的凋零是个渐进的过程。当晚秋空气中的水份降低，湿度增加，致使荷花次生林整个机能遭到焦躁限制，荷叶是从饱满的茎秆外围开始干燥枯萎，逐步缩小红色的版图，之后到了晚冬，完全枯死衰颓，落入水底。这么在这个漫长的秋夏季，荷叶仍然努力保持着生机，如同举着一把把生命之伞，努力画着圆。

荷叶正是茎秆高出于水，荷叶圆而阔大，所以不同于好多花卉的茎秆，那是一种不能忽略的存在感，那是写在海面上的涟漪，起码这个晚秋，它们还是这样的分明，尽管那蓝色饱满的叶子，早已镶了红色的边。并且蓝色和黄色的搭配，向来也是最为优雅静谧的色调。

“寥落野陂畔，独行思有馀。

秋荷病叶上，寒露大如珠。

忽忆同赏地，曲江西南隅。

秋池少旅客，唯我与君俱。

啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。

当时与明日，俱是初冬初。

节物愁容似描写荷花的古诗大全，时景亦无馀。

惟有人分散，经年不得书。”唐·白居易《东坡（一作陂）暖意寄元八》

东汉长安的曲河边上，有一个荷花塘。那时长安气候就像现今的江南，长安其实繁华富庶，也不碍长安城自然秋景的美好描写荷花的古诗大全，其实会比现今宽阔而原始。

白居易和元稹同科及第，一起分配到当时管理清廷典籍的秘书省工作，朋友时间历时四年，且这份工作相对悠闲，相仿的读书背景，相当的才气，倒是成就了这对办公室兄弟的终身友谊，她们在这四年里，重游长安，表达理想，步伐走遍长安的角角落落。

只不过，元稹相对白居易内向，最先闯祸，由于坦承劝谏，最先贬官出长安。

而习惯了朝夕交往的白居易，十分不能适应这些改变。很长时间，认为长安都是空的。

这是晚秋的长安，孤寂的白居易一个人去曲江，说是遛弯，实际这儿是他和元稹今年就来过。那晚秋的荷叶，早已边沿发臭，犹如病了，而晚上的露珠滚动在荷叶间，他感到叹惜。那蓝色的白露，是他的泪水，或则也代表他和元稹的境况吧。仕途的暖意来袭，而她们正在分离。

开篇写寒露滚动在早已灭亡的荷叶上，实际上也折射了他孤独落寞的心理。

由于今年此时，照样是秋荷寒露，为什么没有这样的觉得呢？

由于今年，他和元稹一上去，两个人骑着马，有说有笑，蓼花暖意，都是她们游览的背景，连露珠和犬吠都是极佳的陪衬，两个人走马欢颜，身心温暖，意义风发。

然而去年不同，这些隐隐的景色，成为了鲜明的视觉的主题。

那露水滚动在衰落的荷叶上，格外刺心。因为人不在，心空了。

实际上这也挺好说明了人气和友谊在早春季节的重要，有人的地方，景色是陪衬，而且孤寂是时侯，秋气容易伤身和入心。

“竹坞无尘水槛清，相思绵亘隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍衮》

李商隐并不是写秋荷听雨的第一人，在他之前，李端有“曾为江客念江行，肠断秋荷雨打声。”荷叶阔大，且荷叶上有密集的毛绒隆起，可以让水珠和汗珠不附着在荷叶上头，也正是这些自洁功能，所以雨水打在荷叶上头，会马上大跌，产生密集的荷雨声，就像大珠小珠落玉盘。在暑热季节，这样的荷叶雨有助于去除酷热，减少空气中的湿度，然而到了晚秋，原本湿度就低，雨打荷叶，荷叶由于柔韧度比秋冬更差，产生一种冰凉密集的脆响，多感的人，身临其境，如同密雨打在船篷上，更添春天的飘泊孤寂感。

李端说，我以前长期在江上，最爱也最怕听的，就是江行中的细雨荷叶，由于那个声音是双重的雨打蓬，显示人在客途的滞留和困局，进退不得。

然而李商隐的枯荷听雨，却是带着主动性的发泄。

由于他少年丧父，此时21岁的他被迫过早成年立志，早已在各类幕府做门客多年。而这家是他的表哥崔戎，原本以为可以常年有靠，结果工作不到一年，崔戎去世，李商隐帮忙两个儿子做完了殡葬事宜，却又要为生存远行。

他心中思念着两个女儿。行到骆氏亭，这儿可以投宿打尖。晚秋时节，这儿倒是甜美得很，没有多少顾客，一池残荷，只是黄昏时，云气集结，喻示一场细雨将至。

哀悼，飘泊，思念，包括自身丧父的深切，都集结在这个21岁看似老成，实际悲哀的少年心上。

他注定此夜无眠，却用了主动的词语，我就爱这儿的残荷，我准备在这儿听枯荷夜雨。

倘若不晓得荷花荷叶在中国唐代代表家族繁荣和敬奉，你可能不理解这首诗里的深切和悲哀。

他，他的两个儿子，都丧失了人间荷叶样的庇荫，命运直接跳水，让她们到了秋天。

枯死的荷叶，是李商隐，也是他思念的两位兄弟。

她们自此如同风雨中的荷叶一样，迎接残酷的命运。李商隐晓得命运可能没有最坏，只有更坏，那夏天的残荷被他写成了枯荷。

既然命运这么，这么不如主动，主动去承受迎接风雨。这是献给自己，也是献给两位兄弟。哀戚与共，我在今夜深深相思和哀悼。命运是大家的，也是我的，而我们只能承受，再承受，主动承受。

枯荷听雨，后来成为文字图画中一种特殊的审美。感伤萧索和生命的坚忍同时存在。

“城外秋荷一半黄，尚馀疏柳照回塘。

江南底许风光好，塞雁来时未有霜。”南宋·韩元吉《秋怀十首其一》

不喜欢残荷的人，自然是轻蔑地称，这些破荷叶子，恨不能拔去。

而且喜欢荷花荷叶的人，却能欣赏另外一种美。

晚秋郊外的河塘，荷叶有一半都黄了。农户们其实没有这份消遣，清除荷叶，毕竟自然的荷叶，落入水底，也会成为广袤的湖泥。这是中国常见的自然主义的水景。

然而假如你乐意静下心爱悦田园自然之美，你会发觉另外的大气缤纷。

由于那荷叶的黄，就像太阳的蓝色，当你路过尚还白色的松树间一窥，你会错以为那是斜阳在荷叶上蓝色的光。

也果然，晚霞荷叶，是晚秋特殊叠加恬静的田园美。

那是自然的秋景，你若心有温暖，那就是最美秋景。

所以只有中国人，中国热爱乡村的人，才能深爱四季之美，哪怕一塘枯黄，

“杂树疏阴覆小亭，水塘流水自泠泠。

残荷犹结高秋绿，深柳遍含斜日清。

宇内谁堪千古在，眼里吾已二毛侵。

旧时游侣晨星似，墙角啼蛩不可听。”北宋·陈丕《南池》

喜欢这首诗里的残荷，由于淬炼深情写出了残荷的昂然之美。

在晚秋，杂树萧疏的绿荫下，有座小凉亭，而凉亭在池塘边，一池泠泠秋水。

而隐没在秋水中的荷叶，尽管有部份枯萎，并且仍然保持着大部份的红色，和奔向高空的姿态，绿得愈加沉稳。

而一向被剖析为晚秋衰柳的松树，也不是他人说的这么萎靡，而是仍然在晚霞里，展示一种向下的清意。

这实际上是用夏天向下的风景，来回应人生暮年应有的态度，要积极向下。

这宇宙谁能说永远长生？起码我的毛发早已斑白。

和我一起的童年伙伴，如今存着寥寥，假如你听那秋虫的叫唤，会觉得那是哀挽生命的悲吟。

而且人生还是要像残荷和秋天的松树一样，奔向日光奋勇啊。

那是真正的爱着生命，展示生命，完满生命。

“枕上雨声如许奇，残荷丛竹共催诗。

唤回二十五年梦，灯火云安驿里时。”南宋·陆游《枕上闻急雨二首其二》

倘若不是非常疲累，枕上听雨，身体放松，神经松驰，雨声会比寻常听上去清晰。

你甚至可以听出雨的明暗，和打在各类物体上不同的响声和回应。

我起码有次睡著听雨，直入巫族时代，那楼下的人声不分明，却又洪亮，在雨中别有一种原始的荒凉感，让人感觉今夕是何年。

陆游睡觉听着恳切的洪水，甚至听出了荷叶雨的脆响和竹叶雨的萧萧。

他有种似曾相恋的觉得，他突然想上去，二十五年前，在湖南军营，也是这样的夏天，沙场秋点兵时，那密集的步伐和鼓乐。

这真是陆游的壮怀激烈。

雨打荷夜，张爱玲有一句，声如羯鼓。

那破旧的荷叶，反倒是天地间的秋鼓，雨声擂响人心，一心战场报国的陆游，如何不激奋？

“芦花零落点汀州，白鹭飞边泊小舟。

水落渔矶风露晓，残荷数点冷擎秋。”南宋末·黄庚《秋吟其二》

晚秋的荷叶似乎呈现的是获胜的姿态，而且荷叶之不同，像躺卧的人托着碟子和伞。

芦苇的姿态是摇曳的，芦花是飞扬的，显示着秋风秋气的萧索。

好多行道树是枯叶下行，而且只有荷叶是一种在严寒中艰难据守的姿态。

无论风怎么大，无论露怎么冷，无论水怎么凉，乃至还有冰雪霜冻，荷叶是不到风雨完全摧垮荷叶，将它死死踩进水中，它就是昂然举着叶子。

像承托着最美的秋景，又如同昂然于秋天。

所以古人爱残荷枯荷，是爱的那个坚毅肉感之美，而这恰恰是优雅的人的品质。

又是一年晚秋，荷叶多衰落，并且请在残荷面前多逗留一下，你或则会发觉更多的美。

原先，生命的落幕，也有独到的壮丽。

初衣胜雪为你剖析诗歌中的爱和美。图片来始于网路。