然而,随着时间的推移,王勃所写的《序》的地位逐渐上升,而另外两位王所写的《赋》和《笔记》则完全被遗忘了。 滕王阁原本成名早于王勃。 明清时期,人们因读过王勃的序而知道它。
由此看来,王勃文章的魅力早已盖过了滕王阁本身的魅力。 那么,是什么让王勃的序言超越了时空的限制,最终成为中国骈文史上不朽的经典呢?
因为王勃的这篇序不仅文字清丽雅致,韵律和谐悠扬,典故丰富,而且与作者和读者产生了强烈的情感共鸣,还可能因“歧义”而产生“多元化解读”。的主旋律。
但最重要的是,这篇文章在写的时候,无意间打破了读者和作者之间的“次元墙”,所以这篇文章最终成为了不朽的经典。
一、王博的“炫技”
自王勃序言发表以来,民间有多种传说,称他写此文时还是少年。 例如,五朝时期的《唐嫣》说,王勃写这篇文章时只有14岁。
宋代的《太平广记》说他当时只有13岁,清朝的《古文观志》说他22岁,元代的《唐才子》说他29岁。 现在有研究者指出,王勃写序时年仅26岁。 总之,有不同的看法。
不过序是一种什么文体,无论当时的王博多大,从今天来看,他仍然很年轻。 要知道,他的《滕王阁序》一直被认为是中国骈文史上的最后一个高峰。
《滕王阁序》在古骈文中的地位就是泰山北斗。 那么,王勃这样一个经验不足的年轻人,是如何写出如此优秀的不朽经典的呢?
同时,这篇骈文还涉及到很多典故。 有一些典故“明用”,如“孟尝君高尚,有报国之情”。 如果了解中国历史,“孟尝君”是谁,一看就知道。
还有一些典故是“隐藏”的,比如“凤唐一老,李光南凤”。 这里引用的意思是暗示一个人的才能不被赏识。 还有一些典故涉及到《徐一民传》等比较不知名的书籍。
王勃通过典故的正反明隐向当时的人们展示了他的博学多才。 当然,他参加这次宴会的目的,也是为了在宴会上展示自己的才华,借机为自己赢得一个未来。
因此,在宴会上“一展身手”是很有必要的。 同时,骈文是一种“形式大于内容”的文体,在创作上有很大的局限性。
比如骈文一定要写“骈四六”,并讲究对仗、押韵。 因此,骈文作家要想在散文中表达自己的思想感情,创作并不比写诗容易多少。
过去人们写骈文,只注重形式,不注重内容。 但王勃写《滕王阁序》时,形式与内容兼顾,文体大气磅礴,给六朝骈文赋予了一些“魏晋风格”。
王勃的这篇序文,借鉴冯唐、李广、屈原、贾谊等人的典故,写出“人才不被赏识”,引起了历代文人的强烈共鸣。 但文章并没有沉迷于这种失意的悲凉,还有着“穷而自强,不坠云端”的豪迈情怀。
作为一个学者,王勃的视野非常广阔。 本文第一句名句“落霞孤鸮齐飞,秋水与天一色”,据信出自庾信《华林园射马赋》中的名句。 ——落花随枝盖飞,柳柳随飞。 春天的旗帜是一种颜色。
但王勃却把庾信原句中的“落花”、“枝盖”、“柳”、“春旗”换成了“落云”、“孤鸭”、“秋水”、“长天”。 境界和境界都远超于鑫的原作。
2、《滕王阁序》真正的“雄伟”
曾有人用传播的方法来分析这篇《滕王阁序》为何能成为经典,最后得出一个结论:王勃的文章“很有生活感”,所以一开始就得到了“生活”的传播。
为什么这么说? 因为在这首诗的开头,王勃用了大量的言语来赞美在场的宾客。 何谓“天之瑰宝,人杰地灵”,“宾主尽享东南美景”,“迎宾千里来,座上宾朋满座”,“龙起凤起”等等。
王勃一上来,就用了整整一段话来夸奖在场的所有人,从地理位置到与会的文人墨客,让大家都觉得非常受用。
这样的话,读到这个或者听到这个序言的人就会觉得“他讲的这件事与我有关”,他是在夸奖我。 我感觉很幸福,我要把这个幸福的故事讲出来。
一般来说,写山水与人还是有一定距离的。 但在写风景的同时,我也写了在场的人,于是读者与文章的距离一下子缩短了。
在与在场的人们走近并吸引了大家的注意后,王博提到了许多才华不被赏识的古代名人,从而与在场的人们产生了情感上的共鸣。
在这样的情况下,《滕王阁序》很容易激发现场的“共鸣”。 让第一批观众,宴会上的那些“客人”序是一种什么文体,主动帮他宣传。
另外,序言《滕王阁序》是用诗歌语言写成的,所以它的主题与一些典型的唐诗一样“多元化”。
一会儿似乎在抱怨自己的才华不被认可,一会儿又又表达着“穷而强”的野心。 因此,不同的人从这篇文章中读到不同的感受,就像读诗一样,经得起咀嚼。
我们现在看王勃的序言,不仅要看到他在其中用了多少典故,用了哪些明、暗、正、反的用法,而且不仅要看到他的引文之美。汉语本身的对立和韵律之美。 这些其实都是表象。
要知道王勃的《滕王阁序》有一个很大的优点,也是他成功的关键,那就是他抓住了读者或听者的心理。
通过营造一种“存在感”,王波给读者或听众“带来了距离”。 这引起了这些人对他文章内容的关注,在增加关注度的同时,也产生了“共鸣”。 这也是今天的创作者应该学习的地方。
文章是写给别人看的。 如果一篇写风景的文章纯粹是写自然风景,根本不涉及人,那么读者和风景之间永远都会有距离。
想要你的文章得到很好的传播,首先要拉近文章与读者之间的距离。 只有这样,读者才有身临其境的“代入感”,更容易产生“共鸣”。
只有读者和作者产生情感共鸣,读者才会愿意传播文章。 那些流传千古的名篇,都是这样创作出来的。
结论
《滕王阁序》序有什么好呢? 好在文采好,典故用得好,音韵配合得好。 然而,这些优点本来就是六朝骈文的共同特征。
王勃的长处在于他的文风比较刚健、豪迈。 文中有不少“才华不被赏识”的内容,但写得悲而不悲; 词句洗去了前代骈文的浮华与魅力,展现了唐代文人广阔的创作视野。
这篇序言更经典的是,王勃的笔墨自然地游走在历史与现实、风景与人心之间,成功地打破了文章与读者之间的隔阂,令人感动、感动,所以我把它带在了身边。 惊人的传染力和“传播力”。