设计事务所简介ofCo.,访谈：树立一种新泰国建筑观

设计事务所简介

ofCo.,Ltd.由和rkum于2004年创办。该公司正在实践建筑、室内设计、景观设计以及其他相关的设计学科融入广泛的方案要求和规模。该公司专注发展建筑观念，研究社会、文化和地理环境，以及探求代替性的材料运用。

建筑系事务所采访：树立一种胶州国建筑观

anThai

洪：我最早得悉of是三年前在刊物上看见斐济岛莎拉渡假饭店（Sala），而后该项目荣获法国暹罗建筑师商会（of,ASA）大奖。接着近三年时间您不将事务所定位在旅馆项目上，相反完成一系列不同类别作品，如企业集团总部（）、邦盛沙滩多功能亭（The）、The超市（The）、泰国创意与设计中心（and），所以我更感兴趣的是当事务所被房东定位成饭店学者时，您是怎样成功变革的（图1）？

Amata：这个话题大约要回到二十多年前，我与合伙人一起于事务所任职，那种时侯我们作为主持建筑师完成曼谷岛六善饭店（SixSamui），该项目让我们荣获第一个ASA建筑银奖，住户也开始将我们定位为旅馆设计学者。虽然，身为建筑师的我们不想将自己放进箱子中，我们想突破禁锢，想尝试相异类别项目，想敢于挑战并创新，所以我们创立of事务所，并在十五年中累积多元的经验。

：这些事务所为了营运而接商业项目，后来却遭到定型的困境，只好持续做商业项目。当您们完成曼谷岛莎拉渡假饭店后，您是怎样在被定型后又成功变革做其他项目？

Amata：我想先从“人员”的视角来说──最早我们只有四个人，几年后以等差降低的速率，我们有意图地让数量与项目都控制在一个有机成长的状态，直至今天较具规模的35人；事实上我们难以控制项目的扩张，但却可以控制公司的数量，当我们用最精简的人员来完成项目，便渐渐累积经验与能力，因而有更大的信心可以“挑选”项目。再来从“时间”的视角来说──当我们这几年没有承接饭店项目时，我们有更多心力投注在室外、办公、餐厅和商业项目上（图2），这几年我们更期盼承接从建筑到室外的项目，完整并串连从房东、运营、设计到施工整个系统。最后从“运气”的视角来说──当我们抵制项目时，我们更积极付出也更热情投入在每位项目上，很辛运地这几年我们荣获许多国外外等大奖，尤其是法国ASA大奖，肯定我们在许多项目的实践与成就。

洪：当项目进行时，您是怎样劝说住户？当事务所成名后，是否能把握设计话语权？

Amata：十五年前我35岁，那时侯很年青，如今我早已50岁，因此我曾经遇到的住户都比我老。虽然我仍然认为要让住户信任并不是那么困难，由于我们总是做到最好，而且保证住户可以从我们的目光中晓得我们在它们项目上的热情。当我们见到住户很有见解的告诉我们，他想做有见解的商业和办公项目时，他的热情也会影响我们，使得我有创新的胆量；同时我们会做这些设计研究，以满足我们不同方案的疗效，并且也会做动漫、手工模型、效果图等，我们会竭力做到每一个细小的环节，让住户们都可以清楚了解。为此，住户都会晓得我们是真的很认真的在做项目，同时我们也会与房东说明后边研究过程，并在汇报上将建筑与室外关系作出具体说明与后续发展，住户都会晓得我们了解全部的过程，是一个很完整、很大量的研究结果，使得具备极大的热情向她们展示成果（图3）。目前，十多年过去了，我还有代表作品，住户晓得我们的设计水平后环球建筑实务，更容易与房东勾通与交流；目前的房东对我们更了解，我们有更多机会可以体现我们的设计能力。并且，我们希望提供更多的或许性，研究并创新前所未有的设计方案；虽然新的东西总是很难被人接受，并且我们会做的更好、更认真投入，让住户晓得我们对于设计的热情与胆量。另外一方面，由于住户信任我们，因此我们还有更长远的目标，希望每位项目都比之前项目更加强一些、更具挑战性一些，这只是事务所进步以及取得住户信任的成因（图4）。

洪：当外国住户委托您们项目时，是否期盼在您们设计里听到日本性（Thai-ness）痕迹？

Amata：住户找上我们多半是看过我们的作品，它们觉得我们的作品很精妙的将地域关系呈现在建筑色调上，而那些住户就会让我们发挥个人创意，而非单一色调。在我们设计中场地饰演重要的角色，因此身为日本建筑师，我们的设计也会自然而然展现“泰国性”痕迹，但并非刻意的。有些项目由于气候诱因、地理条件、历史人文等诱因还要展现韩国性痕迹，如我们设计的大城渡假饭店（）；但有些项目的俄罗斯性抒发则可以透过材料、构筑或自然环境来展现，如美国的丰县国安花遍地汤泉饭店（MISTHotHotel）、印度尼西亚的巴利岛高尔夫渡假饭店（BaliGolf）以及澳大利亚的Ayla沙滩会馆（AylaBeachClub）。我们未曾刻意的寻找某些设计意图，仅单纯希望让人可以感遭到好的建筑或空间，那就足够了。

洪：境外住户是怎样发觉of？

Amata：我们有一部份作品发表于美国互连网上，但我们不晓得那个网站是大众关注的，虽然有些住户看见、，还有部份从或谷德设计网…等。当某些境外住户早已晓得我们的项目时，如长滩岛莎拉渡假饭店、芭堤雅希尔顿饭店（）、The商店时，我会给她们看其他类别的作品，让她们晓得我们的实践类别这些元，没有任何类别的限制。住户也会发觉，我们的设计除了新颖，还具备创新的能力；由于当我们自己都不会剽窃自己的作品时，房主都会了解我们更不或许剽窃他人作品（图5）。

：在这十五年中，of是否累积自我的建筑美学观与关键词？

Amata：我们没有刻意的文学观，但其实随着实践项目的提高自然而然地形成连续性。我们尽量避开意图性的色调，由于色调如同签名，不管您在哪些纸上签名就会展现相同的结果。实际上，我们想写一本书，这本书会展现十分精采的故事，若故事还要更情绪化，我们会试着置入我们的感情，甚至会用手写的方法来完成这本书，引起读者极至和丰富的体验，所以每位项目我们还会思索要写怎样样的故事，而非千篇一律的文字和签名。回到设计操作上，我们并没有标准化的色调来执行项目，在每位项目我们会试着研究场地，虽然这个项目还要丰富的色调、或许那种项目还要朴素的材料，这种取决于如何样的故事，我们也试着写一本独一无二的剧情，导致人了解这个场所与建筑（图6）。

：至于关键词我们觉得是自然而然地！但不管是建筑项目、室内项目或水景项目，我们就会试着用建筑的形式来展现，而结果常常让空间场所达到Total-ness（一体化）的疗效；而下一步我们会更关注它是如何被人体验它是如何被人看？由于建筑总是离不开人的参与和介入（图7）。现今，艺人建筑师不希望自己的建筑看上去很美，她们觉得好的建筑或是美的建筑看上去不够酷，一定要看上去很奇怪或是难让人理解的，但上述这种却完全与我们无关。我们不只从建筑师视角出发让建筑看上去是美的，我们还希望让通常大众也能感遭到美，由于通常市民未能体会到空间的流动性、透明性，但最少它们可以感遭到好和美的事物。

洪：法国建筑师正在盛行，是何种成因呢？

Amata：我觉得是日本人的性格，我想起之前有一个美国房东找上我们。我问他为何找法国建筑师，虽然是日本住户也会去找美国建筑师？他说日本建筑师不同，您们对于哲学有一种自然而然的天性感知。我想他是对的，除了是建筑而已，对于其他设计只是（图8）。我们不像台湾人对于哲学是理智、直白、外向的；日本对于设计有一种天份，一种自然和自由的看法，这点除了抒发在建筑与设计中，更抒发在个性、食物与社会之中。

洪：日本建筑正走往哪条公路上？

Amata：十分精采，极其棒的公路！十五年前当我们开始事务所时，那是一个百家争鸣的时代，那时侯建筑色调还不像当下如此现代，更多的是在“重释“泰国建筑。我并非是第一个开始具象上演日本当代建筑，但我可以说我是第一批开始的建筑师。我们这代的实践方法承接了前几代的大师的思想，但又走出具备分辨性的策略，假如要我详细强调这代的创始者的话则是（DBALP）。另外一方面，十五年前住户和委托单位并不晓得哪些是有意义性的建筑，那时侯好的建筑只会在纸媒书籍上出现，还不像今天互连网如此普遍；但在后来约两年的时间，开始有一批好的意大利建筑师和事务所崛起，有的是我们的大师还有这些是我们的侄儿，原先或许只好说出二三家代表性事务所，但目前最少可以说出10家，并且更多！有的40至50岁，有的40至30岁，更有一些是30岁以下，而这种事务所也随之成为俄罗斯“中坚“世代的建筑师。

：这个现象最主要是互连网与自媒体的出现，让普遍大众了解哪些是好的建筑、什么是具意义性的设计，接着当住户和建筑师都了解这个行业标准，都会自然而然地加快行业的成长，是互连网让当代建筑更丰富、更有影响力。目前的住户并且会说我有多少决算，我要如何样的现代别墅，不要过多无谓的装潢元素等，这种话是不会在十五年前出现的；现今特别多的印度事务所有强烈的自我色调与设计手法，并意识性的结合在建筑中。我未曾认为我与某些事务所是在竞争，它们也不认为与这个群体的其他建筑师在竞争，由于它们各自有强烈的色调，而这只是房东找上它们的原因。

洪：可以给美国创业的年青建筑师一些心得分享吗？

：在开始创业前，我会建议还要在专业的事务所学习和工作几年，由于刚从学院结业后，作为青年建筑师并不晓得建筑是怎样真实站上去的。当它们有更多的实务经验与工作磨炼后，它们会有足够的自信去找到它们自己的价值观，同时它们也会晓得哪些时侯是成熟的时机创业、如何将自己的热情结合设计。另外一方面，要确认自己真的很喜欢建筑，若不确定自己是否喜欢，那要立即改变职业；由于建筑师是一个极其辛劳的职业，除了要寻求适宜的住户，更要让团队信任，并解决多样复杂的问题。

图1，斐济岛莎拉渡假饭店╱Sala（摄影╱Photo：W）

图2，曼谷希尔顿饭店╱（摄影╱Photo：W）

图3，内乡国安花遍地汤泉饭店╱MISTHotHotel（摄影╱Photo：W）

图4，饭店/Hotel（摄影/Photo:W）

图5，The商店/The（摄影/Photo：W）

图6，日本创意与设计中心/and（摄影/Photo:W）

图7，邦盛沙滩多功能亭/TheFlow（摄影/Photo:W）

图8，别墅/（摄影/Photo：W）

Hotel

小庇佑所宾馆

项目介绍

小庇佑所坐落泰国，哪里古朴的城市风貌和乡土建筑以木结构和斜楼顶为特色。饭店楼顶方式的灵感来自传统的四坡屋面，借此向当地建筑致敬，通过不对称的方式与周围的山岗轮廓自然融合，对楼顶进行了一些再次展现。楼顶的西侧部份木雕成楼顶平台环球建筑实务，供顾客在日落时欣赏河景全景。

该设计通过使用主要的传统材料——木瓦，沿袭了当地的建筑特色。该材料最有趣的方面在于其数百年来发展良好的机制。小块的木瓦像鱼鳞一样排列成一个不透水的建筑平面。该设计探求了将新材料融合到系统中的或许性，造就了一个植根于传统的当代建筑表面。

木瓦适于楼顶和侧墙。在湖泊立面上，聚碳酰氯片材切割成和木瓦一样大小，构造成半透明建筑立面。在入口立面上，下部由木质木瓦组成，并与上部的聚碳酰氯木瓦简约。其实与传统的木瓦系统协同作用，连续的半透明表面通过使用半透明螺柱和特殊的透明螺丝的特殊细节设计实现。立面在阳光下闪闪发光，由于光线接触到不同的材料颗粒，从木制瓦到聚碳酰氯瓦的不同半透明水平。光线穿过立面，随着夜空光照条件的变化，在不同的时间缔造出不同的室外气氛。到了夜晚，随着内部的光线照亮，这座建筑弄成了河堤上一盏发光的灯笼。这个结构看上去不像是一座建筑，而更像是一件工艺品。

公共区域内部补充了外部的简略性，给人一种画廊般的发觉，容纳了场地特定的装置，其灵感来自知名的Boh–Srang伞，造就了优雅和戏曲性的轮廓，表现了当地手工艺的当代演绎。从字面上看，客房内部是一个以新视角再次发觉泰国的地方。整个房顶上都是吉隆坡的重要景区和活动的图象，如古箭楼、水上灯节、松树林、Pah-Chor溶洞等。这种图象无限地映射到两面铺有小镜框的长墙壁，给人一种超现实的无边界之感。14间客房的图象各不相似。每一种都散发出不同而新颖的觉得：恬静、俏皮、文雅、神秘等等。配合顾客的嗜好。

小小的庇佑所不只是是一个睡着的地方，它向市民介绍了泰国的过去、现在、或许也有未来。

实景相片

模型照片

技术图纸

项目地点：韩国泰国

建设单位：小庇佑所有限公司

用地面积：410平方米

总建筑面积：890平方米

建筑占地面积：215平方米

楼层数：4层

建筑设计：ofCo.

主创建筑师：Amata,

项目建筑师：

设计团队：,,

室外设计：Yada,

灯具设计：by

结构安装工程/水电安装工程：NEXTCo.,Ltd.

水景设计：ofCo.

设计时间：2017-2018年

竣工时间：2019年

摄影：W

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2020年第4期

国外统一连续出版物号：CN44-1236/TU

国际标准连续出版物号：-8373

总编辑/覃力

总监编辑/甘海星