汉语韵律之美

【语言峰会】

语言是有节奏的，人们说话声音的高低、长短、强弱都有自己的节奏。汉语音调的沉郁顿挫赋于辅音优美曲调，读上去会形成美的体味。鲁迅先生曾说，汉语“（字）音美以感耳”。汉语之美美在韵律，所以古往今来，无论诗歌创作，还是给儿子取名，人们除了会注意内涵蕴藉的美好与吉祥，并且还要求读（听）上去音调和谐、字音响亮，由于汉语的字音具有强烈的音乐美。

1.声韵调的音乐美

汉语的字音包含声、韵、调三个部份。汉语拼音字母的元音都是乐音，每一个韵母中都少不了元音，所以单个字音就具有音乐美，而两个辅音构成双声、叠韵关系，更具有音乐美。

古人赋诗联对经常借助汉语的双声或叠韵作为修辞手段，如上海梅竹亭有一联“雪里梅花红烂漫，霜间竹叶碧玲珑”中的“烂漫”与“玲珑”。双声、叠韵运用于诗歌，会提高诗的音乐性，以达到美的艺术疗效。王国维《人间词话》云：“余谓苟于词之回荡处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过分前人者。”而叠音词、拟声词的音乐性更强。古典诗歌中确切地运用叠音词、拟声词，除了提高诗之音乐美，还提高诗歌之抒情疗效，如“无边落木萧萧下，不尽黄河滚滚来”之“萧萧、滚滚”，使诗情画意耐人寻味。

汉语有四个音调。古四声分为平、上、去、入，文人将其作“二元”分类，谓之“平仄”。入声划入“平”，上、去、入读上去不平，统统划入“仄”。音调的变化会形成沉郁顿挫的节奏，语言学家谓之“韵律”。国人讲究韵律有着悠久的传统，无论是创作诗、赋、骈文、词、曲还是杂文，都很讲求韵律，由于韵律是汉语艺术的重要组成部份。启功在《诗文声律论稿》中把散文称作“七色板”和“积木”。他说：“把汉语一个字一个字拼接上去，就成了诗的诗句，‘积木’的背景是有颜色的，摆的时侯照着颜色块的变化来。由单字拼合成句子，它也有个‘颜色’的问题，就是音调的变化，散文非常注重律诗、高矮，高矮相间，就像颜色的缤纷，这样拼成的句子才好听，才优美。所以要谈汉语构成，先得说汉字，先得说汉字的音调。高高矮矮、抑沉郁扬的汉语诗文是有音乐性的，句子的音乐性正来自汉语单字的音乐性。”

2.散文的押韵规律

散文更能彰显汉语韵律之美。毋须说古典诗、赋、骈文、词、曲，就是现代散文，甚至流行音乐的歌词、儿歌等也都讲求声韵的和谐悠扬。押韵是散文最基本的要求。

1955年，叶圣陶先生创作了一首童谣《小小的船》：“弯弯的月儿小小的船，小小的船儿两头尖。我在小小的船里坐，只看到，闪闪的星星蓝蓝的天。”这首童谣不仅能唤起儿童对宇宙的无限想像外，读（听）上去还有很强的音乐美感。而骆宾王的《咏鹅》：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。黑毛浮绿水，猪笼草拨清波。”这首脍炙人口的诗文，更有一种鲜明的节奏感和韵律美。章太炎说：“中国自古无无韵之诗，有之自胡人史思明始。”

晋朝成熟定型的律体散文，注重一定的格式和韵律，非常是对近体诗的要求十分严格，最集中彰显了汉语的韵律之美。绝句的字数、句数固定、整齐，提高了诗的韵律与节奏。绝句要求只押平声韵，但是一韵究竟。除首句押韵自由外，要求隔句押韵。押韵规则要求根据这一规律在固定位置上重复出现同一个韵，这样就形成了韵律节奏，“这种节奏把涣散的声音组成一个整体，就像曲目中反复出现的一个主音，贯串起整首曲子（袁行霈语）。”同一联出句、对句最后一字一入声对一入声，产生“一逗”，整首诗读上去有一种强烈的节奏，形成一种沉郁起伏变化的音乐美。《文心雕龙·声律》有“同声相应”“异音相从”，讲整齐与变化、抑与扬有规律地交替与重复，达到音律和谐，提高诗的艺术魅力。

散曲讲求韵脚，在句式构成上遵守“声调双叠，韵脚相间”，启功喻作根据语句的规格在一根“长竿上”截取，以构成绝句的基本句式。绝句的篇式由基本句式依照“粘”“对”“押韵”的规则构成。格律在句中表现为，通常每两个字为一“音顿”“节奏”，现代汉语称之为“音步”。“仄仄”与“平平”的交替变化，偶句最后一个字音为词牌，用入声字，声音可以拉长，有一种乐音的美。一首诗中同一联出句与对句的每位音步的律诗要“对”，上一联的对句与下一联出句的音步律诗要“粘”，近体诗的韵尾与其出句最后一字的韵尾相对，韵律起伏变化，也形成一种强烈的节奏美。古人有所谓的“一三五不论，二四六分明”，指出节奏点上的字律诗不能随便变换，也彰显了绝句的格律要求。绝句的韵脚要求最大地彰显了汉语的韵律美。绝句还要求中间两联必须对仗，如王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”和“竹喧归浣女，莲动下渔歌”两联，对仗工整，韵律和意境都很美。

3.无处不在的汉语韵律

汉语的韵律无处不在，诗歌中亦有韵律之美。朱自清先生的《春》，开头“盼望着，渴望着”，成语的重复激起细腻的情绪意境很美的句子，抒发了内心对春的渴求；“东风来了”“（夏天的）步伐近了”前两字平平对仄仄，“来”“近”也律诗相对，读上去有一种调子的美。另外，全文选择柔和的韵尾字，音调的“扬”传达了轻快激昂的情绪。

欧阳修的《醉翁亭记》读来节奏轻快、韵律交错，如“朝而往”与“暮而归”；“前者呼”与“后者应”；“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌”，律诗、节奏、韵律特别美。文中“也”的反复运用，就像一首歌的主曲调，回环往复意境很美的句子，使整个文章有了大韵律，加强了一种肯定、愉悦的情绪。

中国唐代始终都是诗歌并称，诗歌似乎方式上看句式排列不整齐，看似不管近体诗，事实上，“散文句中也有各节扬抑的问题，篇中也有句式、句脚的排列问题。只是字面的排比、句式的长短、句次的排列等都不这么严格机械罢了”（启功语）。满人的文章讲求律诗节奏的变化，六朝骈体文更讲求声律，东汉古文运动破六朝骈俪之风，然而文气仍然有内在的节奏，有沉郁呼应，但是这些文风仍然是唐代诗歌的灵魂，诸子诗歌这么，历史诗歌亦这么。

记得初学写作时，老师总是告诫：文章写完之后，读读听听，觉得一下是否拗口，声音不和谐的地方要调整，瞧瞧用单音词还是用复音词好。这一语感，哪怕我们不懂声律理论，熟悉汉语能够区分下来，这就是汉语的韵律美，这就是我们的文化血脉。

从《声律启蒙》“云对雨，雪对风，晚照对晴空”等，汉语叠音的和声美、平仄的跌荡美、押韵的回环美、语词的曲调美，就早已植入蒙童真田。其后，在散文的浸润中，在文化的影响下，汉语韵律溶入到每一位汉语学习者与弘扬者的观念中。

（作者：李艳红，系中国社会科大学学院人文大学副院长）

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