下终南山过斛斯山人宿置酒

鉴赏

中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那个描写琐事人情，平静爽直的风格。

颔联以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然沉醉忘机。那些都是作者真情实感的内蕴。

此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗变得平静恬淡，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，佳酿聊共挥”，都会认为色调鲜明，神情飞扬。可见陶李二者风格迥异。

从诗的内容看，作家是在月夜到长安南面的终南山去驾临一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑动了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑动了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平经常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得这么脉脉有情。月尚这么，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出作家对终南山的余情。这儿虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使作家痴迷不已。第四句又是正面描写。“翠微”指翠绿吹拂的山林幽静处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有映照意。此句勾勒出暮色苍苍中的山林景致。这四句，用笔简炼而神色俱佳。作家徜徉山径，大约遇见了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，突显情义的密切。“童稚开荆扉”，连小孩们也开茅舍来迎客了。进门后我醉君复乐下一句，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭院的纯朴，流漏出作家的艳羡之情。“欢言得所憩，佳酿聊共挥”，“得所憩”不仅是歌颂山人的庭院三居，也为遇知已而高兴。因此欢言笑谈，佳酿共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀畅饮的神情。酒后情浓，放声长歌，直唱到海珠群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片青翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从佳酿共挥，转入“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出醉酒的辣味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，变得恬淡而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，但是二者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽从未无情，却变得平静恬适，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又这么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径我醉君复乐下一句，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，佳酿聊共挥”，除了色调鲜明，并且神情飞扬，口气中也带有痞气之味。在李白的一些喝酒诗中，豪情狂气倾泻涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差异的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒掂量之”、“何以称我情，酌酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那个意味，就使人感觉李白挥酒长歌仍有一股帅气，与陶潜异趣。因此，从李白此诗既可以看见陶诗的影响，又可以看见两位作家风格的不同。