余光中的《乡愁》原文

余光中的《乡愁》原文

《乡愁》是作家余光中飘泊异乡，游走于海外回归中国后所作的一首现代诗。诗文抒发对家乡，对祖国恋恋不舍的一份情结。

乡愁（余光中）

小时候，乡愁是一枚小小的邮品

我在这头,

丈夫在那头.

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，

我在这头,

新郎在那头

后来啊，乡愁是一方矮矮的墓地，

我在外头,

丈夫在里头.

而如今,

乡愁是一弯浅浅的海峡

我在这头,

台湾在那头.

赏析：

乡愁，是中国散文一个历史常新的普遍的主题，余光中多年来写了许多以乡愁为主题的诗篇，《乡愁》就是其中情深意长、音调动人的一曲。

正像中国大地上许多江河都是长江与淮河的河流一样，余光中尽管身居海岛，然而，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国作家，他的乡愁诗从内在爱情上承继了我国古典诗词中的民族爱情传统，具有深厚的历史感与民族感，同时，香港和内地人为的常年隔绝、飘流到孤岛起来的千千万万人的乡思情结，客观上具有往年任何时代的乡愁所不可比拟的特定的宽广内容。余光中作为一个离开台湾三十多年的当代作家，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。《乡愁》一诗，注重写个人在台湾的经历，那年少时的一枚邮品，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方墓地，都寄托了作家的也是万千海外游子的醇厚乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现今/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/台湾在那头。”有如百川驶向东海，有如千峰朝向泰山，作家个人的悲欢与巨大的祖国之爱、民族之恋交融在一起，而作家个人经历的诉说，也由于结尾的爱情的燃烧而更为诱人情思了，正如作家自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相交而成十字路口的现实感。”(《白玉荸荠》序)这样，作家的《乡愁》是我国民族传统的乡愁诗在新的时代和特殊的地理条件下的变奏，具有往年的乡愁诗所不可比拟的广度和深度。

在隐喻的描摹和提炼上，这首诗具有单纯而丰富之美。乡愁，原本是你们所普遍体验却无法捕捉的情绪，假如找不到与之对应的奇特的美的隐喻来表现，那将不是流于通常化的乏味，就是坠入具象化的贬抑。《乡愁》从广远的时空中提炼了四个隐喻：邮品、船票、坟墓、海峡。它们是单纯的，所谓单纯，绝不是简单，而是明朗、集中、强烈，没有旁逸斜出意多文乱的芜蔓之感;它们又是丰富的，所谓丰富，也绝不是拼凑，而是委婉。有张力，能诱发读者多方面的联想。在隐喻的组合方面，《乡愁》以时间的发展来综合隐喻，可称为隐喻递进。“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而如今”，这些表时间的时序像一条红线贯穿颔联余光中的诗今生今世，概括了作家漫长的生活历程和对祖国的绵绵想念，上面三节诗就像奔涌而进的波涛，到最后旋即而汇成了颔联的九级浪。

《乡愁》的方式美也令人瞩目。它的方式美一表现为结构美，一表现为音乐美。《乡愁》在结构上呈现出寓变化于传统的美。统一，就是相对地均衡、匀称;段式、句式比较整齐，段与段、句与句之间又比较和谐对称。变化，就是防止统一迈向极端，而追逐那个开朗、流动而生机蓬勃之美。《乡愁》共四节。每节四行，节与节之间相当均衡对称，然而，作家注意了短句与句子的变化调节，进而使诗的外观整齐中有良莠之美。《乡愁》的音乐美，主要表现在回旋往复、一唱三叹的美的曲调，其中的“乡愁是——”与“在这头……在那(里)头”的四次重复，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”在同一位置上的重叠词运用，致使颔联哀婉掩抑，如怨如诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数目词的运用余光中的诗今生今世，除了表现了作家的语言的功底，也强化了颔联的音韵之美。

《乡愁》，有如音乐中优雅而显出哀伤的“回忆曲”，是海外游子深情而美的恋歌。

扩充：

作者简介

余光中（1928-)当代知名作家和评论家。生于四川成都，籍贯广东惠安，1948年随父亲迁台湾，次年赴台。写作风格变化的轨迹基本上可以说是日本整个诗坛三十多年来的一个迈向，即先西化后回归。主要诗作有《乡愁》、《白玉荸荠》、《等你，在雨中》等；诗选有《灵河》、《石室之死》、《余光中诗集》等；诗派集有《诗人之境》、《诗的创作与鉴赏》等。其中《乡愁》一诗，由于形象而深刻表达了游子衷心的乡思之情并富于时代感而遭到人们的喜爱河赞赏。

散文特色：

从散文艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义作家“。他的作品风格极不统一，通常来说，他的诗风是因题材而异的。抒发意志和理想的诗，通常都变得雄浑铿锵，而描写乡愁和感情的作品，通常都变得质朴而柔绵。以下三点可供参考：

１.抽象美：余光中擅长磨炼代词，能以富有动态美感的语言，描画事物动态之象，因而表现事物的动态之美。

２.密度美和弹性美：密度金价的是在有限的文字中竭力包孕可能的涵义，引起丰富多样的美感。弹性金价的是语言伸缩自如与变化多方，产生文字的艺术美感。

３.音乐美：中国古典诗的古体常见转韵，都是甲韵用了转乙韵，乙韵用了转丙韵，丙韵用了转丁运。余光中的诗却不是这样，他更新了传统用韵的方法，往往是甲韵未完已有乙韵出现，乙韵未完已有丙韵出现，丙韵未完已有丁韵出现。

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