互文是什么有什么特征

以网络文学中常见的女性成长类作品、美食类作品为例，这两类作品所反映的生活在一定程度上都是社会物质文明和精神文明发展的产物，是大众对精神追求和日常世俗性的心理审美需求的表达。时代的因素和读者的互动反馈构成了网络文学独特的风景。社会热点的反映在网络文学中形成新的话题，读者和粉丝会通过点赞、评论等方式对文本进行个性化或注解，网络文学的互文性和超文本性正是时代与作品、作者与读者同步互动的幕后导演。

文化消费的趣味性和娱乐性并不意味着机械的重复。当所有吸引人的情节都被包裹在复仇、寻找赞助者、享受被爱、追逐权力等欲望的叙事中，并成为一种模式时，这种模式就会逐渐失去吸引力。网络文学以“去中心化”保持了其解构性特征，因为它并不深入社会现实进行深度观察、反思和批判。这种将深度模式扁平化的文本风格呈现出肤浅、意义扁平的特征，但并不意味着它反对一切现实。它的几亿读者都是平均年龄在30岁左右的年轻人。如果不通过社会热点构建情感共同体，网络文学对“代入感”的追求就无法实现。

网络文学对社会话题的选择十分及时，这也是吸引读者的重要因素。德国戏剧理论家曼弗雷德·菲斯特指出，互文性是后现代主义的重要标志，“后现代主义”与“互文性”是同义词。网络文学既有后现代的文化背景，又与技术迭代的时代症状息息相关，因此，在与社会相互成像的过程中，网络文学体现出了一种新的互文关系。这种互文性不仅表现为后人对前人文本的继承，甚至不仅指网络文本内部“可读性”与“可写性”之间的参照，而更应体现为其对社会这一媒介属性的参照与反映。 例如在女性向的作品《还你六十年》（作者三水小草）中，通过女主角迟迟的电影处女作《舞象》的“戏中戏”，所探讨的议题，如青少年成长、家庭暴力、校园暴力等，都是当下社会十分关注的公共事件，建立起众多读者与文本的共情纽带，从而完成相似情节与处境的人物代入。这当然不同于现实主义的创作方式，作者只负责呈现故事本身，并不试图揭示现象背后的原因。对作者来说，“事物是平面的，现象就是全部内容，人物是表面的，外在行为背后并无深层的潜意识”，作者只负责讲述故事，将读者带入故事之中，读者如何继续解读与想象故事，则属于超文本的范畴。

再比如美食题材。网络小说中的美食写作由来已久，《食色》（作者静观）、《你的味蕾，我的爱》（作者韩烈）等作品在2009年就拥有大量读者。但美食写作近十年来一直“热”起来并持续升温，决定性因素还是社会整体的审美情趣。美食写作是社会物质精神文明发展到一定程度的产物互文是什么有什么特征，只有美食材料和种类丰富了，才会有百看不厌的精致美食。无论是《东京梦华录》《陶庵梦忆》还是《随园食单》，都展现了闲适精致的生活，“世俗的艺术化和日常生活的审美化”。在中国经济持续向好发展的背景下，2012年播出的《舌尖上的中国》催化了美食写作的快速走红。 “吃”，作为全人类共同的生存活动，已成为作者与粉丝“搭讪”的优质话题，读者在细致繁琐的烹饪过程、色香味俱全的精致中找到了生活的闲适、心情的放松，甚至心灵的慰藉，美食文学成为网络文学中具有治愈功能的载体。

“超文本”作为文学研究中的概念，是一个使用频率高但又颇为混乱的术语。在《超文本诗学》中，黄明芬从文本类型、传播手段、文本属性、文本环境等多个维度对“超文本”概念进行了观察和解读，还原了“超文本”的宽广性。在网络文学范畴中，“超文本”概念进一步凸显了互联网的媒介属性，以及由此延伸出来的互动性、即时性。在网络文章的创作与传播中，除了作者连续连载的方式，还有页面评论、粉丝创作、番外话题等“二次加工”。

显然，粉丝的参与打破了原有的“自我叙述”，让小说从一个以作者为切入点的相对封闭的“元文本”转变为非线性、碎片化的“超文本”。在从“元文本”向“超文本”扩散的过程中，青年亚文化背景下年轻受众介入网络文章的意愿体现得淋漓尽致。诸如“优雅清爽的重生文”、“考虑了不少三观问题”、“没有多余的情节”等评价，作为一种思想交流，得到了广泛的反馈和解读。粉丝们不再被困在文本本身规定的“所指”中，而是借助移动互联网的阅读优势，畅游在“能指”的海洋中。

值得注意的是，历经20年的风起云涌与沉淀，读者与作者相互陪伴、相互守望，共同推动着网络文学的审美进阶。仍以《还你六十年》为例，无论是主人公“九死不悔”的执着性格，还是《舞象》《女儿国》《沈九》《凤凰厨》等“戏中戏”的情境体验，都已超越早期“农耕文学”或“金手指”的单一审美，成为粉丝热评的对象。尽管网络小说被指表达粗糙，但仍有不少作者意图通过有力的语言、优美的文笔，在文学氛围中构建精致典雅的“爽文”。真正拥有良好口碑的作品，往往是从以“平”“俗”为中心的娱乐性语言，转向“文学性”“雅”的作品。事实上，这样的转向，并未影响粉丝的关注。 在强化作者文体的同时，甚至为文学“超文本”提供了元文本。正因为海量的“超文本”洋溢着时代气息与人生体验互文是什么有什么特征，充满着对更深层次文学审美的期待，网络小说将成为意义生成的新场所——更多的读者将进入文本或通过粉丝评论关注作者，小说文本在活跃的超文本刺激下形成更强的内容吸收与传播驱动力。

总之，如果说文学是人类认识世界、艺术化反映世界的重要载体，那么，网络小说以其“在线写作、在线阅读”的媒介方式，在反映速度和数量上已经超越了传统文学，并且“以比特的名义唤醒了传统文本中蛰伏的‘互文性’，即唤醒了书面文学的开放性、自主性、互动性等潜在的生命力和精神性”，使互动性成为网络文学的重要特征；而在此基础上，粉丝的介入，打破了元文本的严谨性和严肃性，凸显出与传统文学明显不同的媒介表征。